HAVANA CLIMA

Suma ideas y sigue adelante el Código de las Familias (+Video)

La Habana, 9 nov (ACN) De texto notablemente consensuado valoró este lunes el Primer Secretario del Comité Central del Partido Comunista y Presidente de la República, Miguel Díaz-Canel Bermúdez, la versión número 23 del Anteproyecto del Código de las Familias, la cual fue presentada en la reunión que tuvo lugar entre la dirección del país y la Comisión responsable de elaborar tan importante norma.

Desde el Palacio de la Revolución, nuevamente los integrantes de la Comisión —constituida por acuerdo del Consejo de Estado—, ofrecieron sus puntos de vista sobre un texto de indudable trascendencia para la vida de los cubanos, y para cuyo enriquecimiento se ha vivido un proceso de consulta especializada que permitió sumar ideas que fueron llegando por disímiles caminos hasta quienes han ido construyendo lo que será el nuevo Código de las Familias.

Fueron escuchadas las voces de conocedores de prestigio en cuanto al universo de nuestras leyes, en un encuentro que también estuvo presidido por el Presidente de la Asamblea Nacional del Poder Popular, Esteban Lazo Hernández, así como por el Vicepresidente de la República, Salvador Valdés Mesa; ambos, Miembros del Buró Político.

Luego de explicaciones detalladas a cargo de varios integrantes de la Comisión, fue escuchado, desde la provincia de Matanzas y a través de videoconferencia, el sentir de la Reverenda Ofelia Miriam Ortega Suárez, quien hizo énfasis en la «comunicación pedagógica» como una herramienta cardinal para lo que vendrá, especialmente en lo concerniente a lograr que el pueblo conozca al detalle sobre un texto que atraviesa aspectos esenciales de la vida.

Destacó Ofelia «el extraordinario interés» mostrado en estos tiempos por la población cubana ante el futuro Código; habló de «la formación y disposición de las familias cubanas para conocer de sus deberes y derechos».

La Reverenda hizo referencia a la importancia de destacar, en lo que al Código respecta, qué son los valores humanos, cuánto vale...

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Edición XXI del Torneo Giraldilla de Bádminton podría celebrarse este 2022

La Habana, 21 ene (ACN) Tras dos años sin efectuarse debido a la COVID-19, la edición XXI del Torneo Giraldilla de Bádminton podría celebrarse este 2022 en su tradicional sede acá en la capital, del 16 al 20 de marzo próximo.
Alexis Ramírez, presidente de la Federación Cubana de ese deporte, declaró a la ACN vía telefónica que esperan retomar la realización de esa competencia, pero dependerá de la evolución de la pandemia.
También señaló como otro elemento a tener en cuenta la participación de jugadores extranjeros, debido a que es un evento autofinanciado y solo se puede celebrar si se cubren los costos con lo que se ingresa.
Al respecto, dijo que será poco probable que asistan los mejores badmintonistas del continente americano porque le darán prioridad a los certámenes clasificatorios para los Juegos Centroamericanos y del Caribe en El Salvador, y Panamericanos en Chile, ambos en 2023.
No obstante, aseguró que la aspiración es que vengan algunos raquetistas foráneos, lo que ayudaría, además, a mejorar el nivel del torneo y serviría de fogueo para los jugadores cubanos.
En cuanto a los representantes de casa, expresó que de efectuarse el Giraldilla de Bádminton competirían los 10 integrantes del equipo nacional, cinco mujeres e igual cantidad de hombres, y de ser posible otros atletas de distintas provincias.
Entre los principales jugadores sobresale Osleni Guerrero, subcampeón de los Juegos Panamericanos de Guadalajara 2011 y medallista de bronce en Toronto 2015, que se mantiene como la figura que lidera la selección nacional.
Junto a él aparecen Leodannis Martínez, quien juega en la modalidad individual y en el dobles con Guerrero; así como Yeily Mary Ortiz que encabeza a las féminas.
El Torneo Giraldilla de Bádminton mantendrá su categoría de Serie Futura, por lo que dará dos mil 500 puntos para el ranking mundial a los ganadores de cada una de las cinco pruebas en disputa.
Lea más: Intenso calendario competitivo para pesistas cubanos en 2022
Sobre otros temas, Ramírez señaló que aún no se ha definido la presencia cubana en eventos internacionales, debido a que esperan por la notificación del presupuesto.
Igualmente, al referirse a la importancia de competir fuera del país, explicó que en el actual año hay clasificación para los Juegos Centroamericanos y del Caribe y los Juegos Panamericanos 2023, y para ambos los boletos se otorgarán mediante el ranking.
Eso quiere decir, dijo, que solo si competimos y lo hacemos bien lograremos cupos, concluyó el directivo.

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“Salí de Cuba con la soga al cuello”: Conversación con el dramaturgo y novelista Manuel Reguera Saumell

PARÍS, Francia. – Nació en el antiguo central azucarero Francisco cuando Gerardo Machado comenzó su primer mandato (1928), estudió Arquitectura en la Universidad de La Habana, trabajó en el Plan Director de La Habana como urbanista, escribió piezas de teatro muy exitosas y hace más de medio siglo que salió de Cuba rumbo a Barcelona, tierra de sus ancestros paternos, en donde ya había vivido de niño. Es Manuel Reguera Saumell y su novela La noche era tan joven y nosotros tan hermosos es probablemente uno de los libros más reveladores de los años que precedieron el triunfo de la Revolución de 1959 con una intriga en la que el ingrediente homoerótico (el cambio de orientación sexual de uno de los personajes de la trama) lo convierte en un agudo narrador en este ámbito.
Reguera Saumell es el autor de la obra que mejor describe la vida circense en la Cuba republicana. El circo era el único espectáculo que llegaba a los pequeños pueblos de la Isla. Su pieza Tulipa (llevada al cine luego por el director Manuel Octavio Gómez) es la obra por excelencia que rinde homenaje a tantos artistas circenses que hicieron soñar a miles de niños en los campos de la Cuba de otros tiempos. 
Pude entrevistarlo en medio de varias peripecias y tuvimos que posponer nuestro intercambio porque se infectó de COVID-19, enfermedad que rebasó a sus 93 años.
―Cuéntame de Francisco y de la vida en ese pueblo recóndito en torno a un central azucarero cubano en la década de 1930.
―Francisco fue el nombre del fundador de la fábrica de azúcar, el asturiano Francisco Rionda Polledo, quien la construyó en 1899 a pocos kilómetros del puerto de Guayabal, al sureste de Camagüey, y que hoy se llama Amancio Rodríguez. Después de la división administrativa de la Isla de 1976 ese sitio ha quedado en la provincia de Las Tunas. Una hermana de Francisco se casó con Alfonso Fanjul, el abuelo de los Fanjul actuales, y por esa razón cuando nací ya el central estaba en el giro de este poderoso consorcio azucarero en el que entrarían luego, por alianzas maritales, los Gómez-Mena. Pero lo más conocido de ese sitio ha sido desde entonces la canción de Benny Moré “Francisco-Guayabal”, que todo el mundo ha escuchado, inspirada en el tramo que recorre el tren entre el central y el puerto.
Lo que queda del central Franciso, hoy Amancio, en Las Tunas (Foto: Cortesía)
Francisco era esencialmente un pueblo de estilo norteamericano. Todo recordaba la organización de una comunidad del sur de Estados Unidos en que las infraestructuras, el urbanismo, las construcciones de casas de maderas con techos de zinc a dos aguas y la vida cotidiana eran más americanas que cubanas. Ese tipo de pueblo era muy corriente en la antigua provincia de Oriente (Chaparra, Macabí, Banes, Felton, Nicaro, Preston, etc.). En el batey (casas y comercios en torno a un ingenio) mi abuelo materno era el empleado más viejo de la fábrica de azúcar y mi padre, un catalán originario de Canyellas, naturalizado en Cuba, tenía una quincallería llamada La Postal en la que se vendía todo tipo de productos. 
Cuando nací me llevaron a vivir a Canyellas (un pueblo al sur de Barcelona en donde mi abuelo paterno era el maestro de la escuela) y allí viví hasta los ocho años. De modo que regresé a Francisco en 1936 y terminé mis estudios primarios en el ingenio.
―¿Consideras que el germen de tu obra futura se debe a la vida en Francisco?
―Excepto el circo, que sí ocupa el centro de mi pieza Tulipa, la infancia en aquel pueblo es algo que he querido borrar de mi memoria. No creo que haya tenido una infancia feliz. Yo era tímido, huraño y feo, y solo quería pasar desapercibido. Para colmo, en mi familia, supongo que como en todas las familias, había problemas. Me daba clases un cura apellidado Falgueras que había colgado el hábito para unirse a una monja carmelita que, aunque no lo creas, se llamaba Carmelita. La monja era alcohólica y se refugiaba en mi casa a pasar sus melopeas porque era una protegida de mi tía. 
De aquel paisaje recuerdo los paseos con mi padre que tenía un barquito en el puerto de Guayabal con el dentista y el médico del pueblo. Me llevaba de excursión por la cayería de los Jardines del Rey y de la Reina y lo único que recuerdo es que detestaba profundamente aquellas expediciones en sitios que ahora la era castrista ha descubierto para el turismo, pero que en aquel entonces permanecían completamente vírgenes y plagados de mosquitos.
―A tu infancia en Francisco siguieron tus estudios secundarios y el bachillerato en los Escolapios de Camagüey.
―A los 14 años me internaron en Camagüey para estudiar en los Escolapios de esta ciudad. Fueron cinco años de encierro en los que el único contacto con el mundo exterior eran las misas en la hermosa iglesia neogótica del internado. Entonces pasaba los fines de semana más aburridos del mundo en casa de mis padres en Francisco. No recuerdo nada especial de aquel plantel de curas. Todo era estúpidamente normal. El único un poco diferente era el padre Ullastres, que impartía música y se había dado cuenta de que yo era un poco diferente de mis compañeros de plantel, casi todos guajiros catetos, enviados por sus familias adineradas a estudiar en aquel instituto. El único alumno que sabía que Beethoven no era un jugador del equipo Almendares era yo. Por eso el padre Ullastres me llevaba al Teatro Principal y en ese mismo sitio me presentó al gran Jorge Bolet después de haber interpretado a Chopin durante un concierto inolvidable. Los Escolapios se caracterizaba por tener un equipo de baloncesto muy bueno, pero a mí no me interesaba el deporte. Es más, cada año teníamos que hacer un espectáculo en un estadio, que llamaban field-day, y había que practicar ejercicios de calistenia para aquel aburrido show. Mi interés era tan escaso que siempre me equivocaba de movimiento.
―Fue entonces, al finalizar tu bachillerato, que decidiste estudiar arquitectura y, para esto, te instalaste en La Habana y matriculaste en la Universidad. ¿Qué recuerdos tienes de aquel periodo? 
―Empecé a estudiar en la Universidad a principios de 1950. Me gradué de arquitecto con especialidad en urbanismo. En esa época vivía en 25 y N, en El Vedado, pues era el barrio en donde cursaba estudios. Parte de mi estancia en la Escuela de Arquitectura coincidió con los movimientos estudiantiles contra el gobierno de Batista. Había dos grupos: los del 26 de Julio y los del Directorio Estudiantil que dirigía José Antonio Echeverría, hasta que el primero absorbió prácticamente al segundo. Echeverría también empezó sus estudios de arquitectura en 1950 y era compañero mío de clases. Muchas veces le pasaba mis notas porque él faltaba con frecuencia ya que estaba en todo ese rollo político. Hasta que lo mataron en 1957 como todo el mundo sabe. Para vergüenza mía nunca participé, ni me inmiscuí, en nada de eso. 
Además, la universidad era un relajo pues abría y cerraba constantemente. La prueba es que comencé en 1950 y ocho años después todavía no me había graduado. Eso hizo que dos de las asignaturas que me faltaban las terminara tras el triunfo de la Revolución. Mi tesis de grado fue en un pueblo llamado Jaruco, en el campo de La Habana, en donde tuve que trazar el Plan Director. Una labor que creo que ejecuté francamente bien.
―¿En qué condiciones te sorprende el triunfo de la Revolución de 1959?
―Yo fui de los imbéciles que creyó en aquel triunfo. En esa época ya había empezado a trabajar en el Plan Director de La Habana, en el ámbito del urbanismo, y el triunfo de la Revolución coincidió con un periodo de gran creatividad, al menos en lo que me tocaba. Hubo un momento en mi vida, ya en 1959, en que alternaba mis actividades como arquitecto (por las mañanas) con las de asesor del Conjunto Dramático Nacional de Teatro que dirigía Gilda Hernández (por las tardes). 
En 1961, la Unión de Escritores de la Unión Soviética hizo una invitación para que escritores de la Isla fueran a visitar Moscú y entonces Marta Arjona (que era buena amiga mía) me envió junto a Onelio Jorge Cardoso. Estuvimos un mes allí, pero con la crisis de Bahía de Cochinos nos obligaron a regresar. Mientras a mí todo lo que vi en la Unión Soviética me pareció tremenda basura, Onelio, que era comunista, estaba encantado y me decía que aquello le parecía un cuento de hadas. No me explico cómo.
Manuel Reguera Saumell con el grupo de teatro aficionado del Ministerio de la Construcción, en 1965 (Foto: Cortesía)
―¿Es entonces cuando te metes de lleno en el teatro y escribes tus primeras piezas?
―En realidad, mi estancia en la universidad coincidió con mis primeros pasos como dramaturgo. Fue Rine Leal (muy buen amigo mío) quien me pidió que escribiera una obrita para sus alumnas. Lo hice y la titulé Sara en el traspatio. Cuando Rine la leyó consideró que valía la pena que la ampliara a tres actos. En 1959, obtuve con ella el primer premio nacional que daba la Dirección Nacional de Teatro. La puesta en escena fue de Rubén Vigón y se estrenó en el Teatro de Bellas Artes, un 23 de abril de 1960, con un reparto inicial en el que estaban Mary Munné, Rosa Felipe y Lidia Hernández, aunque más tarde se volvió a escenificar con otros actores entre los que recuerdo a Lida Triana, Octavio Álvarez, Mercy Lara y Marianela Rosa. 
Como había ganado aquel premio la llevaron por diferentes teatros de ciudades y pueblos de provincias, pues conectaba muy bien con el público ya que tenía algo de telenovela y en aquella época la gente era aficionada a este género. Rine decía que él me consideraba “el cronista del pueblo”, lo cual nunca supe si debía tomarlo como un elogio. Fue entonces que se puso en el teatro Arlequín, dirigida también por Vigón, y esta vez con María de los Ángeles Santana, Juanita Capdevila, Miguel de Grandy, Carmelina Banderas, entre otros.
Manuel Reguera Saumell con el elenco de “Las Máscaras” compuesto por Antonia Rey y Miriam Gómez. En segundo plano, Silvio Falcón, Andrés Castro y Silvia Planas, ICAIC, 1967 (Foto: Cortesía)
Luego, en 1961, vino El general Antonio estuvo aquí, interpretada por Ernesto Contreras, Melva Rojo, Carlos Peña, Mequi Herrera y otros que olvido y que pasaron por la sala de El Sótano. Le siguió Recuerdos de Tulipa, en 1962, también en El Sótano, dirigida por Vigón y con Idalia Anreus, Bernardo Menéndez, Dora Marbritt, Jorge Losada, Sindo Triana y Sandra Gómez. Por último, de ese periodo, La calma chicha (1963) por el Teatro Experimental de La Habana y con Verónica Lynn e Idalia Anreus. 
Cuando ocho años después decidí abandonar el país, el oficial de Emigración decidió que cuatro piezas mías (Propiedad particular ―premio UNEAC―, Copérnico, La hora de los mameyes ―para televisión― y Quirino con su tía) debían ser revisadas y las echó en un cesto de basura antes de mi salida. Por supuesto, nunca más aparecieron y hoy las doy por perdidas.
Debo decir que debo al interés y dedicación de Rosa Ileana Boudet que se hayan salvado mis otras cinco piezas pues fue ella quien las rastreó en revistas, libretos y otras fuentes y las reunió en un libro que publicó por Ediciones de La Flecha y tituló Teatro incompleto de Manuel Reguera Saumell.
Edición cubana de “Recuerdos de Tulipa” (Cortesía)
―Pero se salvó La soga al cuello…
―Se salvó, pero fue la que me ahorcó. La soga al cuello, de 1967, fue mi última obra en Cuba y el detonante de mi salida. Había sido representada por Taller Dramático y dirigida por Gilda Hernández. Actuaban en ella Miguel Navarro, Eduardo Moure, Amelia Pita, Magali Boix, Yolanda Arenas, René de la Cruz, Juan Troya, Albio Paa, Helmo Hernández y José Hermida.
La trama se desarrollaba en una casa de gente de pueblo en El Vedado en donde se generó una discusión entre personajes a favor del régimen y desafectos a este. El caso era que gran parte del público reía y aplaudía cuando intervenían los desafectos al régimen, a manera de catarsis colectiva. Dos de los actores ―Amelita Pita y René de la Cruz― estaban molestos por lo que sucedía en la sala. Ellos eran los comisarios políticos del grupo y buen “par de ya sabes qué”.
Así y todo, la pieza fue escogida para representar a Cuba en el Festival Internacional de las Artes en México en 1968 y en esa puesta la actriz Lillian Llerena se aprendió su papel en una noche por deserción de Yolanda Arenas. El propio Nicolás Guillén, con mucho tacto, me anunció que no había presupuesto para mí en Cultura, pero Carballido Rey, que era un buen amigo, consiguió que la Universidad de Guadalajara me invitara para dictar conferencias. Por supuesto, el Gobierno cubano me negó el permiso de viaje y el propio Guillén me hizo saber que lo sentía mucho porque él se había opuesto a esa prohibición. Y aunque parezca mentira, mi padre había estado preparando silenciosamente todo en México para que la embajada española allí me acogiera, algo que ni siquiera mi madre, Tony (mi pareja) y yo sabíamos, aunque los esbirros de la Seguridad cubana sí.
Fue en ese momento en que me di cuenta de que el Gobierno me había incluido en la lista de los apestados. Por decirlo de alguna manera, y valga la redundancia, salí de Cuba con la soga al cuello.
―Siempre has dicho que si te pidieran salvar una de tus obras no dudarías en escoger Recuerdos de Tulipa, una pieza de teatro que luego fue llevada al cine por Manuel Octavio Gómez. ¿Por qué consideras que es una obra importante para ti?
―Recuerdos de Tulipa toca un tema que tiene que ver con el universo de mi infancia. En los pueblos de campo cubanos había muy pocas distracciones y la llegada del circo era el acontecimiento más esperado del año y, tal vez, el único. El Circo Santos y Artigas plantaba su carpa cada año en el central en que vivía. En una carpa aparte bailaba una mulata llamada Tulipa y la atracción principal era que se encueraba prácticamente durante la función. Por supuesto, a los niños no nos dejaban entrar y para mí aquel espectáculo era como la fruta prohibida. Tulipa, que era una hermosa mulata que actuaba, decían, con mucho histrionismo, acaparaba la atención de los niños que no podíamos asistir a sus funciones.
Afiche de “Tulipa”, de Manuel Octavio Gómez, ICAIC, 1967 (Cortesía)
Su estreno como pieza de teatro fue bastante accidentado porque Vigón se había empeñado en que Elena Burke (con quien tenía gran amistad) hiciera el personaje, pero Elena se “echó para atrás” porque era muy arriesgado que alguien con su prestigio se prestara para encueramientos y otras licencias. Al final lo hizo Idalia Anreus.
Luego, a Manuel Octavio Gómez, quien había terminado de filmar La salación, se le ocurrió llevarla al cine con el nombre de Tulipa. A él le interesaba el mundo del circo y lo desgarrador del personaje protagónico, que se encueraba, pero se mantenía digna, algo que no sucedía con Beba, una joven que se preparaba para remplazarla en el espectáculo pues ya Tulipa iba perdiendo su lozanía. El director ya había filmado Los cuentos del Alhambra (que no de La Alhambra), es decir, del teatro habanero Alhambra, y era aquel universo entre teatro de varieté y circo lo que le atraía.
Finalmente, en la película actuaron verdaderos circenses, además de Alejandro Lugo, Alicia Bustamante, Rafael Eguren, Teté Vergara, José Antonio Rodríguez, Daisy Granados y Omar Valdés. Hubo varios problemas porque Anreus se negó a que la filmaran mostrando los senos y Daisy Granados, que entonces acababa de debutar en la actuación y era una joven bellísima, se quejó de los excesos del actor que hacía pareja con ella pues “se pasaba de rosca” en las escenas y hubo que cortarlas casi todas.
El rodaje terminó en 1966 y se estrenó en el cine América el 19 de octubre de 1967.
―¿Fue entonces que presentaste (como se decía entonces) la salida de Cuba y te fuiste?
―Ni sueñes que fue fácil. En 1968 fui a la UNEAC a presentar mi “dimisión”, que era un requisito para poder pedir la autorización de salida de la Isla. Me recibieron Nicolás Guillén, Marta Arjona y Lisandro Otero. Los dos primeros siempre fueron afables conmigo, pero Otero era una verdadera hiena y me dijo que me esperaba el mismo destino que a los demás, o sea, que a los “desertores”. ¿En qué consistía ese destino? Muy simple: En picar piedra, por cierto, junto a José Escarpanter, en la cantera de Somorrostro. Algo terrible, pero para mí muy reconfortante porque pagaba así el error de haberme codeado con aquella “gentuza revolucionaria”. Me lo tenía merecido, sin contar que con aquellos dos años de trabajo forzado no tendría ya nada que agradecerles.
Manuel Reguera Saumell con Amelia Peláez en el estudio de la pintora (Foto: Cortesía)
―Frecuentaste a muchas personalidades del ámbito de la cultura, algo que te convierte en testigo vivo de muchas personas que han dejado huellas en la historia cubana. ¿A quiénes recuerdas en especial?
―Era muy amigo de la pintora Amelia Peláez, que vivía en La Víbora, y la conocí porque un día fui a su casa y me presenté, pues me gustaba mucho lo que hacía. Desde entonces y hasta mi salida fuimos amigos, y llegué a tener una colección fabulosa de sus obras que se quedó en Cuba y, como sucede con quienes nos fuimos, se la repartieron. También fue el caso con Antonia Eiriz, que conocí gracias al arquitecto Eduardo Rodríguez y a quien pude volver a ver durante mis viajes a Miami. El pintor Víctor Manuel era también íntimo amigo mío, e incluso vecino, pues vivía como yo en el último piso de un edificio de La Habana Vieja y para pasar del mío al suyo solo tenía que brincar un muro bajito que separaba a ambos edificios. Lydia Cabrera era otra gran amiga, que también pude volver a ver en Miami junto a su compañera María Teresa “Titina” Rojas. Y la cantante Elena Burke, que estuvo a punto de convertirse en la Tulipa de mi obra, pero como ya conté antes, la escena del desnudo no se adecuaba con su imagen.
Con Lydia Cabrera y María Teresa Rojas, en Coral Gables, Miami (Foto: Cortesía)
―Cuando llegas al exilio decides no revalidar tu título y, en realidad, te dedicas a la enseñanza.
―En efecto, revalidar era muy engorroso y con más de 40 años peor. Por eso al llegar a Barcelona comencé a trabajar en la Escuela de Artes Dramáticas Adrià Gual o EADAG, también grupo de teatro, que funcionó hasta 1975 y había sido fundada por Ricard Salvat y María Aurelia Capmany. Justamente entré en su consejo de dirección sustituyendo a esta última. Allí dirigí la puesta en escena, en 1971, de la pieza La casa vieja, de Abelardo Estorino; La mandrágora, de Maquiavelo y mi propia obra La soga al cuello, que dirigí en 1974 en la escuela y con el grupo de la Escuela de Estudios Artísticos de L’Hospitalet, y estrenamos el Día Mundial del Teatro en aquel año. 
―Más tarde incursionas en la novela y desde entonces has escrito varias. Y en todas hay siempre personajes homosexuales y contenido homoerótico.
―Mi primera novela fue Un poco más de azul (2004), seguida de La noche era joven y nosotros tan hermosos (2007), ambas por ediciones Barataria. Luego escribí El adolescente pálido (2009) y, por último, Retrato de Oswolt Krell (2015). En Un poco más de azul, que se desarrolla en la época convulsa de las revueltas contra la dictadura de Batista, hay un jugador estrella de pelota que es gay. En La noche era joven y nosotros tan hermosos el protagonista es homosexual y sus relaciones también. En El adolescente pálido, la trama ocurre ya en los primeros años del castrismo y es notorio el ambiente homofóbico en medio de las delaciones, la paranoia y los castigos brutales. Y en la última los protagonistas tienen una relación ambigua y ocurre en épocas del Mariel cuando el Gobierno incitó a la población a realizar actos de repudio contra quienes deseaban irse del país. No sé por qué, pero esos personajes surgen espontáneamente cuando escribo.
Con la pintora Antonia Eiriz, en Miami (Foto: Cortesía)
―En 2011 recibiste el Premio René Ariza y en esta ocasión fuiste homenajeado en Miami. ¿Qué vínculos has tenido con el mundo cubano y con la capital del exilio?
―Hay dos personas en el exilio a quienes debo mucho por su interés en mi obra y su ayuda desinteresada. Son la escritora y especialista de teatro Rosa Ileana Boudet y el escritor Juan Cueto-Roig. La primera, reunió desde California, en donde vive desde hace un tiempo, mi teatro incompleto. El segundo, ha releído mis tres últimos manuscritos con inmensa paciencia, corrigiendo y sugiriendo arreglos, y le debo el gran interés que manifiesta por mi obra. Miami aparece también en el epílogo de mi novela Un poco más de azul. Hay un momento en que el narrador dice que allí todo “tiene un bis”: la cerveza Hatuey, el café Pilón, la mantequilla Guarina, etc., y que toda la “Sagüesera” (el South West) se convirtió en un “bis” de La Habana. 
También Recuerdos de Tulipa fue montada y presentada en 2014, en Miami, por Belkis Proenza y estrenada con un elenco maravilloso. Yo no pude asistir por problemas de salud, pero me contaron los detalles y, al parecer, la puesta duró tres meses y el teatro estuvo siempre lleno.
Afiche de “Tulipa” para el teatro durante su puesta en Miami en 2014 (Cortesía)
En cuanto a Cuba por dentro, ni quiero hablar de eso. Hace 10 años me diagnosticaron un cáncer del que pensé que no iba a sobrevivir. Entonces, queriendo ver por última vez el sitio donde nací, fui a la Isla después de más de cuatro décadas de ausencia. De más está que te diga que no hallé nada de lo que me resultaba familiar. Todo me resultó desesperadamente decepcionante. Mediocre. Me hospedé en el hotel Capri y después atravesé la Isla hasta Santiago. Desolación y miseria fue lo que vi. Un desastre. El cáncer no me llevó finalmente, pero el disgusto de haber visto a Cuba en tal estado muy bien hubiera bastado para que no te hiciera el cuento. ¡De milagro todavía estoy aquí!
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Lo más revolucionario dentro de la Revolución tiene que ser el Partido (+fotos)

Aseguró el Primer Secretario del Comité Central del PCC y Presidente cubano, Miguel Díaz-Canel Bermúdez, en la reunión de conclusiones de la visita de la estructura política a Sancti Spíritus
Al intervenir en el cierre de la cita Díaz-Canel reseñó algunos de los aspectos observados en la provincia en los lugares que visitó, donde apreció, dijo, una población agradecida y participativa. (Fotos: Vicente Brito/ Escambray)

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Un total de 129 centros laborales o estudiantiles y 30 comunidades o barrios de todos los municipios se incluyeron en la visita del Secretariado del Comité Central del Partido y su estructura auxiliar a la provincia de Sancti Spíritus, materializada durante los días 19, 20 y 21 de enero con el objetivo de palpar el estado de cumplimiento de las ideas, conceptos y directrices emanados del VIII Congreso de la organización.

Así trascendió en la reunión de conclusiones, en la que representantes de los cuadros del Partido en el nivel central, encabezados por los miembros de su Secretariado, presentaron un informe contentivo de las observaciones y señalamientos realizados en cada lugar, que fueron dados a conocer al término de las visitas en los municipios.

Entre los aspectos referidos en dichos informes figuraron los relativos al estado de la militancia y la vida interna de la organización, la influencia de la misma en el resto de la ciudadanía y el modo en que desempeña el papel de vanguardia que le corresponde dentro de la sociedad.

Durante el recorrido por los ocho municipios se departió con más de 5 800 militantes, secretarios de organizaciones de base, trabajadores, cuadros, estudiantes y población en general.

Según se consignó en las exposiciones, pudo constatarse un favorable ambiente sociopolítico en todos los lugares visitados, donde se departió con más de 5 800 militantes, secretarios de organizaciones de base, trabajadores, cuadros, estudiantes y población en general.

Algunos de los señalamientos que fueron mencionados en la cita conciernen al enfoque administrativo en determinados informes que se presentan a las reuniones, deficiencias en la atención a la reserva de cuadros, con énfasis en la CTC y sus sindicatos; e insuficiente efectividad en el trabajo social.

Recomendaciones a las estructuras en los diferentes niveles estuvieron dirigidas al fortalecimiento del trabajo con los jóvenes y a una labor sostenida para el enfrentamiento político en el escenario digital, a tono con los requerimientos que se derivan de la labor subversiva contra nuestro país y su sistema tanto político como de gobierno.

Se recomendó también atender de forma prioritaria algunas situaciones, como la de las redes de abasto de agua y de residuales en Trinidad, donde también afloró el desfavorable estado constructivo de más de una veintena de centros educacionales.

De igual forma, revisar el estado de algunos servicios, suministros y los altos precios que provocan malestar entre la población, así como potenciar la influencia directa de las estructuras partidistas en la actividad fundamental de los centros donde estas radican.

La visita recomendó, entro otros aspectos, revisar el estado de algunos servicios, suministros y los altos precios que provocan malestar entre la población.

De manera general, los máximos dirigentes de la organización en los municipios coincidieron en valorar como muy provechosa y oportuna la visita, primera de su tipo que tiene lugar en el país en los últimos tres años. Con esa apreciación coincidió también Roberto Pérez Jiménez, miembro del Buró Provincial del Partido que atiende la esfera político-ideológica, quien esbozó los esfuerzos de los últimos años para mantener el trabajo de la organización a pesar de la alta incidencia de la pandemia.

Deivy Pérez Martín, secretaria del Partido en la provincia e integrante del Comité Central, se refirió al imperativo de preparar mejor a los cuadros, toda vez que en su mayoría cuentan con una corta trayectoria en sus cargos, y calificó de privilegio la posibilidad de haber recibido la asesoría y la ayuda de las estructuras que recorrieron el territorio como parte de esta visita partidista.

Roberto Morales Ojeda, miembro del Buró Político y secretario de Organización y Política de Cuadros, resaltó que este tipo de visitas tiene por objetivo lograr un acercamiento a las provincias, municipios, organizaciones de base y militancia en general, e incidir por las vías del Partido en el quehacer y desarrollo en los diferentes territorios. “Se ha visto que hay trabajo, hay compromiso en la provincia, pero también existen muchas reservas”, apuntó.

Al intervenir en el cierre de la cita, Miguel Díaz-Canel Bermúdez, Primer Secretario del Comité Central del Partido y Presidente de la República, reseñó algunos de los aspectos observados en la provincia en los lugares que visitó, donde apreció, dijo, una población agradecida y participativa.

Díaz-Canel también se refirió a los retos que tiene por delante la militancia, que está llamada a actuar y participar en cada escenario “de manera abierta, honesta y sin trabas.

También se refirió a los retos que tiene por delante la militancia, que está llamada a actuar y participar en cada escenario “de manera abierta, honesta, sin trabas, pero con los principios como único límite en el propósito de contribuir a que se gane la batalla por elevar la calidad de vida de los cubanos y por garantizar la defensa de la Revolución”.

 “Lo más revolucionario dentro de la Revolución tiene que ser el Partido”, sentenció, finalmente.

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The 87.5 % of the Cuban population completed the anti-COVID-19 vaccination scheme

HAVANA, Cuba, Jan 21 (ACN) Some 9, 788,341 people in Cuba have already received the complete anti-COVID-19 scheme, which represents 87.5 % of the Cuban population, the Ministry of Public Health ( MINSAP by its Spanish acronym) reported today.According to the statement, published on the official website of MINSAP, by the end of January 19, 33, 275,888 doses of the Cuban vaccines Soberana 02, Soberana Plus and Abdala had been administered in the country.To date, 10, 539,704 million people have received at least one dose; of these, 9,332,350 people have already received a second dose and 8,996,139 people have received a third one.A total of 4,407,695 people have received booster doses, including 359,834 as part of the Clinical Study and 4,047,861 as part of the booster vaccination.As for the mass vaccination started in the country on July 29, 2021, a total of 22, 576,727 doses have been administered.The MINSAP emphasized that as part of the health intervention that started last May, with the participation of health workers, BioCubaFarma, students of Medical Sciences and the population of at-risk areas, 9, 618,797,000 doses of anti-COVID-19 have been administered, respectively.Regarding the intervention studies and clinical trials, it reported that 454,064 and 266,466 anti-COVID-19 doses have been administered, respectively.

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Cuba’s ‘Ordering Task’ Triples the Price of Milk and Cheese in Sancti Spiritus

All dairy products, including cream cheese, natural yogurt and soy yogurt, have also increased in price in Sancti Spíritus. (Escambray)
14ymedio, Havana, 19 January 2022 — The price of fresh cheese, or frescal, as they call it in Sancti Spíritus, has increased three or four times since November, and that of ice cream has doubled. People are very upset, according to an article in the Escambray newspaper on Tuesday, asking those responsible for the industry what has turned the product into a kind of white gold, as the report calls it.
However, the answers found do not seem very satisfactory, since Ariel Fernández Martín, director of the Business Group for Commerce and Gastronomy in Sancti Spíritus, because the repercussions of the increase in demand are relative, as Coppelia continues to sell ice cream scoops, even if they are at 7 pesos.
“We are sure that it is a preferred food for the preparation of dishes or snacks, but the rise in price also affects gastronomic services, since now a pizza can cost 40 pesos or more and the demand decreases,” says the official, speaking of both fresh and liquid. “However, in the case of ice cream, although the population complains, acceptance is maintained and everything offered for sale is bought.”
Fernández Martín admits that there are many reproaches regarding the quantity, which in the opinion of people from Sancti Spiritus has been significantly reduced despite the fact that the price is skyrocketing. But this is not related, he maintains, to prices or the scarcity of the product, but rather to the refrigeration capacity.
“Dairy has difficulties with the initial chilling that must be given to this product. When it arrives at Coppelia our refrigerators are being maintained, so we have had to sell it in containers, without table service, almost wholesale, so that it sells quickly. Only what they bring from the Trinidad factory is arriving with the required level of cold,” he says.
For the rest, dairy products are doing great, according to his testimony: cream cheese, natural yogurt and soy yogurt have also increased in price, up to double, and that has not stopped them from selling. “This is also affected by the fact that they are sold in small sizes and that the price increase was twice its initial value,” he says as an advantage, probably because the rest of the increases are much worse.
Fernández Martín explains that the current price of frescal is 187 pesos per pound in the Ideal markets, very high, he admits, because production is more expensive than usual.
In the informal market, a pound of fresh cheese, known as “queso de guajiros” (farmers’ cheese) is sold for over 300 pesos.
The demand for imported cheeses, such as gouda, has also made prices shoot up, for a product which, at the moment, is only sold in stores in foreign currency or through on-line sites used by people abroad to purchase products for their families and friends in Cuba. A block of a little more than three kilograms of German or Dutch gouda exceeds 3,000 pesos on the informal market.
Rolando Contreras Sosa, general director of the Río Zaza Dairy Products Company of Sancti Spíritus, justifies the price increase through the increases in the payments to the producers. In the month of December, and with the application of the measures of the Tarea Ordenamiento (Ordering Task)*, he explains, a liter of milk began to sell for 20 pesos, compared to the 7.50 it had sold for in 2021.
The increase responded to the complaints of the producers, who have seen how absolutely everything necessary for the manufacture of cheese rose. In addition, the industry suffers from the same ills, from water and diesel to workers’ wages or imported raw materials, which have become more expensive.
“We must bear in mind that to obtain a pound of cheese in the industry, six liters of milk are used, if collateral expenses are added to this, then the cost of a pound is around 134 pesos, to which we only add the 10% of the value,” he details. That 10% is the maximum allowed for profits. The rest, says the official, is for the State Empresa de Comercio (Trade Company), in taxes.
The argument is refuted by a reader who comments on Escambray’s article and says he has consulted with other producers from different countries in areas with similar temperatures. “Everyone without exception says they get a pound of cheese with less than 4 liters of cow’s milk. Either the factory you run is extremely inefficient, or you don’t adjust to reality,” he snaps.
The company insists that it contains the price as much as possible and that it will do so more when circumstances allow it, something that seems very far from being achieved with the 70% inflation that weighs on the country.
Contreras Sosa adds that the prices in the province are higher than those of others in its environment for reasons attributable to manufacturing, such as the use of diesel boilers instead of fuel oil ones — which are cheaper — or the long journeys that must be made . “[It depends] on the type of technology used and let’s remember that ours is very obsolete and consumes a lot of energy. Only in the La Sierpe industry is cheese made at a low cost, because it is practically made by hand,” he alleges.
Most of the comments that the note has garnered are critical of the explanations. Some ask that wages rise to the level of rich countries, since the price of cheese is comparable. Others demand the rapid intervention of politicians or demand that milk be used for children and the elderly instead of wasting it on a product that may not have outlets due to its high price. A self-employed worker alleges that six inspectors visited him to ask him to lower prices and ironically sneered: “Now it’s laughable, coming with this. Wages didn’t go up like that. Cheese from 17 pesos to 187 pesos… I’ll have to go up like this to to be able to give my girls bread for their snack in elementary school. This economy is a disaster.”
“A lack of respect for the working people, that we are already tired of the fact that our wages do not even give us enough to eat decently. The truth is, they have disgraced the country with all this rearrangement. No change they make has benefited the people,” says another reader indignant. Although Escambray ends the text with a nice poem, the population does not seem to be joking.
*Translator’s note: Tarea ordenamiento = the [so-called] ‘Ordering Task’ which is a collection of measures that includes eliminating the Cuban Convertible Peso (CUC), leaving the Cuban peso as the only national currency, raising prices, raising salaries (but not as much as prices), opening stores that take payment only in hard currency which must be in the form of specially issued pre-paid debit cards, and others. 
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