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Casi del tamaño de Cuba zona de protección marina en Australia

El Fondo Mundial para la Naturaleza (WWF, por sus siglas en inglés) anunció este lunes la creación de una zona de protección marina en el norte de la Gran Barrera de Arrecifes de Australia, tras adquirir la licencia para el uso de redes de enmalle comerciales en una superficie de 100.000 kilómetros cuadrados, cercana al tamaño de Cuba.WWF pretende con esta medida establecer un santuario libre de redes de pesca para miles de dugones, tortugas, delfines y otras especies que habitan la región que se extiende entre el cabo Flattery y el Estrecho de Torres.La organización ecologista compró la licencia, por un monto no precisado, a una asociación pesquera, que se disponía a desplegar nuevas redes de enmalle, que quedan ancladas en el fondo marino y atrapa a los peces cuando tratan de cruzar.“No es una práctica normal que una organización de conservación compre licencias comerciales de pesca con redes para no usarla. Pero es una forma práctica de eliminar la amenaza en una sección del arrecife increíblemente importante para las especies amenazadas”, apunta Richard Leck, Director de Océanos de WWF-Australia.🥳GREAT NEWS FOR DUGONGS!!!Thanks to your support we have purchased one of the last major commercial gills nets in the far northern Great Barrier Reef! This means that 90-95% of commercial gills nets in the area have now been removed…That’s ~100,000km2 of protected marine oasis pic.twitter.com/XOJvw3H4hO— WWF_Australia (@WWF_Australia) March 13, 2022A pesar de la creación de esta zona de protección por parte de WWF, pertenece a las autoridades australianas la responsabilidad de declarar la región de la Gran Barrera como zona especial de protección permanente que excluya el uso de redes de enmalle y de gestionarla, agregó la organización en un comunicado.«Al comprar licencias de redes de enmalle, WWF ha hecho el trabajo pesado. Ahora hacemos un llamado a los gobiernos de Australia y Queensland para que creen un área de administración especial sobre el extremo norte del arrecife para proteger permanentemente esta área de la pesca comercial con redes de enmalle», subrayó Leck.La iniciativa forma parte del plan «Net Free North» (Norte libre de redes) para evitar que las especies en peligro como los dugones, tortugas y delfines, así como los tiburones martillo y tiburones lanza queden atrapadas en las redes de enmalle comerciales y mueran ahogadas.WWF señaló que un informe aéreo realizado en 2020 reveló que existen unos 7.000 dugones y 282.000 tortugas jóvenes y adultas en la zona septentrional del Cabo Flattery, en el noreste australiano, y recomendó medidas contra las capturas accidental de dugones y tortugas. 

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Venecia revisita su historia y contempla la amenaza de su despoblación

La ciudad de Venecia conmemora los 1.600 años de su hipotética y legendaria fundación con una mirada inquietante a un futuro sin habitantes, que la abandonan a razón de unos mil cada año, y con una vista atrás sobre un pasado glorioso, pero repleto de desastres.La pandemia del coronavirus, que dejó a la humanidad imágenes sin precedentes documentados visualmente de una ciudad abandonada por el turismo —su riqueza reciente y, en parte, explicación de su declive— y las graves inundaciones de 2019, son testimonio de sus debilidades.El rico pasado de la República de Venecia, que una exposición («Venetia 1600») en el Palacio Ducal se encarga de recordar desde este fin de semana, se conjuga con la mirada en blanco y negro del arquitecto, galerista y fotógrafo Mario Peliti, que documenta desde 2006 una visión de la ciudad que puede ser posible: sin gente.La del Palacio Ducal repasa la brillante historia de la ciudad que dominó el Mediterráneo y que desde el comienzo, con una fundación ligada a la divinidad como protectora del cristianismo y heredera de los imperios romano y bizantino, estaba abocada a un destino excepcional.Las leyendas originales de la fundación de la ciudad y la magnífica herencia artística, con obras de Tiziano, Veronese, Canaletto, Tiepolo, Guardi, Verdi o Vivaldi, son la materia de la que se enorgullece la muestra en el Palacio de los Dogos.Los organizadores matizan, sin embargo, que el objetivo no es tanto el de conmemorar el nacimiento de la ciudad lagunar sino más bien «sus múltiples renacimientos».Venecia sin ti… y con turistas«Venecia ha sobrevivido así durante largo tiempo, superando muchas amenazas, porque ha sabido reinventarse, adaptándose al cambio de los tiempos», alegan desde la Fundación de los Museos Cívicos de Venecia.PublicidadPara ello no hay más que recordar los incendios, como los que destrozaron el propio Palacio que alberga la exposición o el Teatro La Fenice, renacida de sus cenizas como su Fénix referente, y las pestes e inundaciones, así como las invasiones extranjeras; por mencionar dos de estas: la de Napoleón y otra quizás no menos trágica, la del turismo.«Hypervenezia» documenta una ciudad sin genteEl contrapunto y complemento a tanta belleza, pero también tanta desgracia, lo pone la muestra que alberga el Palazzo Grassi, la casa veneciana de la colección del mecenas francés François Pinault, que con el título «Hypervenezia» exhibe una chocante exposición de fotografías del arquitecto y editor Mario Peliti.Como un auténtico entomólogo, Peliti (Roma, 1958) se propuso documentar la ciudad que confiesa le conquistó y, desde 2006, la fotografía con una pauta estricta: con la misma luz fría matinal, sin sombras, sin habitantes. Desde entonces ha acumulado 12.000, muchas de las cuales se exhiben en Palazzo Grassi.Dice Peliti a la agencia EFE: «No creo que sea una Venecia relajante, es una Venecia sola. Es una Venecia que hay que observar. Si se habla de Venecia como una mujer se podría decir que es una Venecia preocupada, con toda su belleza. Es una Venecia que se muestra como es».Y, ¿por qué no hay personas en sus fotografías? «Por miedo a que se quede sin gente, que se quede sin habitantes. Venecia está llena de gente, pero no de habitantes», lamenta sobre una ciudad que ya apenas cuenta con cincuenta mil residentes.«Todos hablan de preservar el patrimonio cultural de la ciudad y nadie considera a los habitantes, tanto nosotros los venecianos como los que no lo son, como patrimonio de la ciudad. Cuando una ciudad ya no tiene guarderías, ni lavanderías, no tiene periódicos, es una ciudad que sufre, esto es evidente», advierte Peliti.«Hypervenezia» es un trabajo documental que enlaza con la gran tradición fotográfica de los siglos XIX y XX y que se enmarca en la iniciativa «Venice Urban Photo Project», con la que Peliti se propone acabar su minuciosa captura de la esencia veneciana antes de 2030.El Palazzo Grassi exhibe una línea continua de fotografías que va recorriendo los barrios venecianos —sus «sestieri»— y tiene como epílogo un gran mapa confeccionado como un mosaico que coloca en el lugar que le corresponde las instantáneas captadas por Peliti.Ambas muestras venecianas, rodeadas —ahora y de momento, sí— de nuevo con miles de visitantes y del glamur del Festival de Cine que devuelve al Lido un cierto brillo del pasado, conviven con la incertidumbre de en qué se basará ahora el renacimiento de una ciudad a la que ha dejado exhausta el turismo de masas.«Históricamente Venecia tiene una capacidad de regenerarse. Se regeneró tras la peste. Creo que al final Venecia lo conseguirá», dice Peliti, quien asegura que cuando toma sus fotografías solo retira quizás algún resto de basura para no dejar esa imagen para la posteridad y porque luego, recuerda, alguien hará limpieza. Javier Alonso / EFE

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Venecia revisita su historia y contempla la amenaza de su despoblación

La ciudad de Venecia conmemora los 1.600 años de su hipotética y legendaria fundación con una mirada inquietante a un futuro sin habitantes, que la abandonan a razón de unos mil cada año, y con una vista atrás sobre un pasado glorioso, pero repleto de desastres.La pandemia del coronavirus, que dejó a la humanidad imágenes sin precedentes documentados visualmente de una ciudad abandonada por el turismo —su riqueza reciente y, en parte, explicación de su declive— y las graves inundaciones de 2019, son testimonio de sus debilidades.El rico pasado de la República de Venecia, que una exposición («Venetia 1600») en el Palacio Ducal se encarga de recordar desde este fin de semana, se conjuga con la mirada en blanco y negro del arquitecto, galerista y fotógrafo Mario Peliti, que documenta desde 2006 una visión de la ciudad que puede ser posible: sin gente.La del Palacio Ducal repasa la brillante historia de la ciudad que dominó el Mediterráneo y que desde el comienzo, con una fundación ligada a la divinidad como protectora del cristianismo y heredera de los imperios romano y bizantino, estaba abocada a un destino excepcional.Las leyendas originales de la fundación de la ciudad y la magnífica herencia artística, con obras de Tiziano, Veronese, Canaletto, Tiepolo, Guardi, Verdi o Vivaldi, son la materia de la que se enorgullece la muestra en el Palacio de los Dogos.Los organizadores matizan, sin embargo, que el objetivo no es tanto el de conmemorar el nacimiento de la ciudad lagunar sino más bien «sus múltiples renacimientos».Venecia sin ti… y con turistas«Venecia ha sobrevivido así durante largo tiempo, superando muchas amenazas, porque ha sabido reinventarse, adaptándose al cambio de los tiempos», alegan desde la Fundación de los Museos Cívicos de Venecia.PublicidadPara ello no hay más que recordar los incendios, como los que destrozaron el propio Palacio que alberga la exposición o el Teatro La Fenice, renacida de sus cenizas como su Fénix referente, y las pestes e inundaciones, así como las invasiones extranjeras; por mencionar dos de estas: la de Napoleón y otra quizás no menos trágica, la del turismo.«Hypervenezia» documenta una ciudad sin genteEl contrapunto y complemento a tanta belleza, pero también tanta desgracia, lo pone la muestra que alberga el Palazzo Grassi, la casa veneciana de la colección del mecenas francés François Pinault, que con el título «Hypervenezia» exhibe una chocante exposición de fotografías del arquitecto y editor Mario Peliti.Como un auténtico entomólogo, Peliti (Roma, 1958) se propuso documentar la ciudad que confiesa le conquistó y, desde 2006, la fotografía con una pauta estricta: con la misma luz fría matinal, sin sombras, sin habitantes. Desde entonces ha acumulado 12.000, muchas de las cuales se exhiben en Palazzo Grassi.Dice Peliti a la agencia EFE: «No creo que sea una Venecia relajante, es una Venecia sola. Es una Venecia que hay que observar. Si se habla de Venecia como una mujer se podría decir que es una Venecia preocupada, con toda su belleza. Es una Venecia que se muestra como es».Y, ¿por qué no hay personas en sus fotografías? «Por miedo a que se quede sin gente, que se quede sin habitantes. Venecia está llena de gente, pero no de habitantes», lamenta sobre una ciudad que ya apenas cuenta con cincuenta mil residentes.«Todos hablan de preservar el patrimonio cultural de la ciudad y nadie considera a los habitantes, tanto nosotros los venecianos como los que no lo son, como patrimonio de la ciudad. Cuando una ciudad ya no tiene guarderías, ni lavanderías, no tiene periódicos, es una ciudad que sufre, esto es evidente», advierte Peliti.«Hypervenezia» es un trabajo documental que enlaza con la gran tradición fotográfica de los siglos XIX y XX y que se enmarca en la iniciativa «Venice Urban Photo Project», con la que Peliti se propone acabar su minuciosa captura de la esencia veneciana antes de 2030.El Palazzo Grassi exhibe una línea continua de fotografías que va recorriendo los barrios venecianos —sus «sestieri»— y tiene como epílogo un gran mapa confeccionado como un mosaico que coloca en el lugar que le corresponde las instantáneas captadas por Peliti.Ambas muestras venecianas, rodeadas —ahora y de momento, sí— de nuevo con miles de visitantes y del glamur del Festival de Cine que devuelve al Lido un cierto brillo del pasado, conviven con la incertidumbre de en qué se basará ahora el renacimiento de una ciudad a la que ha dejado exhausta el turismo de masas.«Históricamente Venecia tiene una capacidad de regenerarse. Se regeneró tras la peste. Creo que al final Venecia lo conseguirá», dice Peliti, quien asegura que cuando toma sus fotografías solo retira quizás algún resto de basura para no dejar esa imagen para la posteridad y porque luego, recuerda, alguien hará limpieza. Javier Alonso / EFE

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