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Del paquete semanal y los “copiadores de series” en Cuba

Si bien una rebaja aún mayor de las tarifas de acceso a internet puede comprometer la existencia del paquete semanal, algunos defensores insisten en que no desaparecería de manera total.
Foto: Tomada de etecsa.cu

Ya no se puede decir, como antes, que el paquete semanal (mecanismo de distribución informal de contenidos digitales) es “el internet de Cuba”.
La dinámica vivida hace par de años difiere mucho de la actual, luego de un periodo pandémico y de modificaciones en el acceso a datos móviles en el país caribeño, que ha cambiado el consumo tanto online como offline.
Sin embargo, sigue siendo el paquete semanal al menos la alternativa más asequible y estructurada de acceso informal a contenidos de entretenimiento en una nación que, a pesar de recientes rebajas, todavía posee tarifas de internet entre las más elevadas del mundo.
En medio de la vorágine actual, este servicio ha debido reinventarse y no son pocos quienes piensan que su modelo de negocios/distribución pueda comprometerse con una mayor accesibilidad a plataformas digitales en Cuba.
Del paquete semanal a “los copiadores de serie”: reinventarse cada año
Hablar sobre este fenómeno hoy no significa lo mismo que hace cinco años atrás, ni siquiera es similar en comparación con 2020, cuando despegaba el acceso por datos móviles en el país.
PakeTown se basa en el modelo de negocios del paquete semanal. Es un videojuego de creación conjunta y desarrollado por el estudio independiente Conwiro.
Lo que emergió hace aproximadamente una década como un servicio sucesor de la renta de videocasetes, luego discos compactos o DVD, representó en un momento la única o al menos la vía más empleada de acceso de la ciudadanía a contenidos foráneos o nacionales que no formaban parte de los circuitos oficiales de distribución.
Fue incluso objeto de tesis, investigaciones, abordajes socioculturales, exhaustivos reportajes multimedias y pronunciamientos oficiales prohibitivos, debido a la gran infraestructura humana informal y fuera de línea que se articuló para garantizar su distribución, un andamiaje que dura hasta  hoy día.
Si bien comenzó siendo apenas unos megas en memorias y discos duros de pequeño formato, desde hace años representa un terabyte de información que llega diariamente a todas las ciudades y pueblos del país, con un alcance de millones de personas que todavía es difícil calcular a ciencia cierta.
En una pesquisa realizada por IPS Cuba a una decena de personas consumidoras del paquete, se constató que las dinámicas de distribución varían poco. Ya sean los domingos o los lunes, los “mensajeros” recogen los discos duros de sus clientes, copian la información y la distribuyen en el día posterior. Los precios oscilan entre 30 y 80 pesos cubanos, en dependencia del día (mientras más actualizado mayor precio) y la región del país.
Se mantiene el compendio estructurado por carpetas como de Animados, Películas Full HD, Shows, Series, Aplicaciones, Música, entre otros. Entre los materiales más consumidos están los filmes, los reality show como La voz y MasterChef, algunas producciones de Netflix y los videos de youtubers, conocidos tanto internacionales como nacionales.
Sin embargo, la indagación alertó determinado descontento con el contenido actualizado semana tras semana, e inclusive, algunas personas encuestadas manifestaron que ya se autogestionan determinados contenidos como las actualizaciones de series o las temporadas completas de determinadas entregas.
Bajo esta mirada, la pandemia desató el consumo de series en Cuba, con la acogida de populares entregas como Sex Education y The Morning Show (incluso transmitida en la televisión estatal), entre otros. Y para ello, la ciudadanía en ocasiones prefiere ir directamente a grabar estos contenidos específicos con los “copiadores de series”, como algunos les denominan a las personas con licencia para impresión o arreglos de soportes digitales que brindan esta opción a la par.
¿Y ha variado la legalidad de estos servicios? Técnicamente la “producción y circulación de publicaciones, grabaciones…” de carácter informal no es legal.
Eso no ha cambiado ni con las más recientes y polémicas normas jurídicas sobre telecomunicaciones y tecnologías de información, sin embargo las autoridades permiten su existencia de manera no oficial. Incluso algunos de estos paqueteros o copiadores se escudan en determinados tipos de licencias otorgadas en el área tecnológica.
El reto del paquete semanal de reinventarse a lo largo de los años ha sido inmenso y hoy lo es aún más. Si bien el fenómeno ha sobrevivido como un modelo de negocio escalable y autosustentable, gracias a la venta directa del servicio o al pago de promoción, publicidad o inserción algorítmica de contenidos de manera priorizada, en la actualidad sufren una migración de clientes a las plataformas online.
Paquete de datos: ¿el fin del paquete semanal?        
El paquete semanal es una vía atractiva hoy día por dos cuestiones: su opción de consumo offline a bajo costo comparado con el precio del acceso a internet y la estructuración de contenidos de fácil acceso.
Pero la competencia cada día es más grande con la navegación por datos, que en el último año ha sufrido varias rebajas por parte de la estatal Empresa de Telecomunicaciones (Etecsa).
El monopolio ha articulado durante el año varias reducciones de tarifas. Para tener un ejemplo: con 300 CUP son alrededor de 42 horas de conexión por WIFI; con 500 CUP son 8GB de acceso a datos, 75 minutos de llamada y 80 SMS (en el plan combinado más costoso) y con 950 CUP son 16GB exclusivamente (la tarifa de acceso más costosa). Antes de llegar a estas opciones, existen otras más económicas que, si bien son todavía caras, representan una movilidad en el patrón de consumo digital en la nación caribeña hoy.
¿Qué representa? Que cada día la ciudadanía prefiere la inmediatez para actualizarse de información y determinados materiales de entretenimiento, que esperar una semana a que llegue la actualización del paquete. Incluso, hay quienes desde la conexión wifi se conectan directamente a plataformas de streaming o de amplia generación de contenidos como Youtube o Netflix, mediante contraseñas compartidas por amistades o familias desde fuera del país.
¿Significa la muerte del paquete? No, al menos todavía no, porque resulta costoso descargar películas en HD o temporadas enteras de series. Existe un amplio número de personas que no puede o es muy limitado el importe que dedica a la conexión a internet. A ello se suma que el paquete brinda la información ya toda organizada, lo cual garantiza menos tiempo de búsqueda online, aunque este hecho también pudiera actuar en detrimento por el carácter de preselección limitada que tiene.
Con sus pros y contras, el paquete está, y cada semana llega a millones de casas en todo el país, como vía alternativa de acceso a la información. Y tan atractivo todavía resulta su esquema de trabajo que ya cuenta hasta con un videojuego propio, en modalidad de simulación de negocios: PakeTown. (2021)

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Festival internacional exhibe prácticas artísticas digitales en Cuba

El festival Ars Electronica posibilita encuentros artísticos y científicos con fenómenos sociales y culturales resultantes del cambio tecnológico.
Foto: Tomada de Facebook

La Habana, 12 sep.- Seis videos de jóvenes artistas que exploran prácticas digitales asociadas a la creación en el contexto cubano conforman el programa Disconnected Experiences, presentado del 8 al 12 de septiembre en el festival internacional Ars Electronica 2021.
De esta manera Cuba participa por primera vez en ese evento de referencia mundial sobre las relaciones entre arte, tecnología y sociedad, surgido en 1979 en Linz, Austria. La presente edición incluye 86 espacios de Ars Electronica en diversas naciones y el acceso a sus propuestas en línea.
Los videos de artistas cubanos exploran el desarrollo de videojuegos (The Solar Moose), la mezcla de narrativa, realidad virtual y técnicas de grabado tradicional (Oleaje), un espacio de colaboración sobre tecnología abierta (COPINCHA), la influencia de internet y las redes sociales en el arte medial (Chuli Herrera 2017-2021) y reflexiones artísticas personales cruzadas por la tecnología (Expansión de una mente crítica y Self-portrait).
Los creadores de las obras, jóvenes de hasta 35 años, son Maurice Haedo, Martha
Luisa Hernández, Asniel (Chuli) Herrera, Pavel Méndez, Javier Montenegro, Miguel Alejandro Nicolás y Bryan Romero.
Experiencias no tan desconectadas
Respecto a la presentación en Ars Electronica de videos que documentan o registran las prácticas artísticas digitales en Cuba, el artista visual Néstor Siré comentó en un spot promocional del evento el impacto en la realidad cubana del acceso a los entornos digitales y su reflejo en el arte medial.
Para el curador de la muestra Disconnected Experiences (Experiencias desconectadas), “Cuba tiene unas peculiaridades en su conectividad y el acceso a las tecnologías. Los artistas y creadores que trabajan con nuevos medios de alguna manera se ven afectados o tienen relación desde sus proyectos con estas peculiaridades”.
También consideró que “si bien para la mayoría de los ciudadanos del mundo estar en línea es ya una acción naturalizada y totalmente normal, en la isla el hecho de conectarse no lo es. Los artistas se mueven en prácticas o experiencias off line y en esa presencia on line sin aparentes conflictos”.
A su juicio, “esto ha originado formas muy peculiares de interacción y distribución digital, surgiendo así una serie de fenómenos alternativos desde la propia creatividad social del cubano”.
“El más popular de estos fenómenos es el paquete semanal: colección de archivos de1 TB que se distribuye mano a mano en todo el país y cubre una amplia variedad de medios de entretenimientos”, destacó.
En concordancia con lo anterior, de forma paralela a su presencia online en Ars Electronica, el programa Disconnected Experiences también será exhibido off line a través de la Sección ARTE del paquete semanal, con un alcance aproximado de 10 millones de usuarios en Cuba.
Apuntó Siré que “el objetivo es lograr que los artistas creen videos donde compartan sus experiencias, es decir, las maneras en que entienden las artes digitales, las producen y las crean en conexión con el contexto donde viven”.
Artes digitales: contextos y perspectivas
Según el sitio web del proyecto CLIC Cuba-Europa, uno de los principales promotores de la participación de creadores de la isla en Ars Electronica, el jurado en la nación caribeña apreció en los videos seleccionados “un interesante acercamiento a proyectos y acciones que desde nuestra compleja realidad se están articulando”.
Asimismo reconoció que los trabajos se ajustan “a las carencias materiales, tecnológicas y de accesibilidad que existen desde antes de la pandemia, pero que ahora se han acentuado mucho más”.
A partir de la inclusión del programa Disconnected Experiences en el festival Ars Electronica 2021 el proyecto CLIC Cuba-Europa, impulsado por la red de cooperación cultural EUNIC y con la ayuda financiera de la Unión Europea, ratifica su compromiso de apoyar la promoción de jóvenes artistas y creadores cubanos, así como de facilitar iniciativas digitales para visibilizarlos internacionalmente.
La convocatoria y el desarrollo del festival de artes mediales desde Cuba también contó con apoyo de la Asociación Hermanos Saíz y el proyecto cultural Habana Espacios Creativos, de la Oficina del Historiador de la Ciudad de La Habana.
Dicha oficina otorgará próximamente una beca de creación a una de las personas participantes en el programa Disconnected Experiences. (2021)

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