HAVANA CLIMA

Festival del Nuevo Cine

Para ver en el Festival (3)

Sin señas particulares, debut en el largometraje de la mexicana Fernanda Valadez, reitera una temática afín a ese país, las migraciones económicas clandestinas de México a Estados Unidos, una acción que suele estar acompañada de dos factores determinantes, el peligro y la violencia.
El filme las recrea sin perder la brújula de lo que realmente le interesa narrar desde una perspectiva humana: la odisea de una madre que le sigue la pista a su hijo, desaparecido en el intento de alcanzar el «sueño americano».
Las evidencias oficiales tratan de hacerle ver que el muchacho ha sido asesinado, pero ella («tal vez mi hijo está muerto, pero tengo que saberlo») se niega a firmar la defunción de la que no tiene certeza, y sigue buscando. La historia se ubica en la década de 2010 y trata el tema de las desapariciones esquivando los desbordamientos melodramáticos, y sin dejar afuera asuntos tan determinantes como el miedo imperante en la sociedad y el imperio ultrajante de las bandas armadas.
Se ha destacado en su composición la equilibrada narrativa y la fotografía. Sin señas particulares obtuvo diferentes galardones en festivales, incluyendo el respaldo del público.
Al recibir una de esas distinciones en San Sebastián, Fernanda Valadez expresó: «México no despertó un día convertido en un asesino en serie; los 12 años que llevamos de violencia son fruto de un largo proceso en un contexto de pobreza y de tráfico ilegal de todo tipo de mercancías, que acaba convirtiendo la vida en otra mercancía más».
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En el apartado de óperas primas concursa, por Chile, La nave del olvido, con guion y conducción de Nicol Ruiz Benavides, una historia de amor descrita así por la sinopsis: «Claudina, de 70 años, es una mujer de campo, que vive en un pueblo llamado Lautaro. Tras la muerte de su esposo, descubre su sexualidad y la libertad gracias al amor de otra mujer. Claudina comprenderá que la libertad puede ser solitaria, pero irrenunciable».
Un empeño de nueva vida que no siempre es comprendido por otros, en este caso por parte de la hija de Claudina, que se planta en firme frente a la decisión de su madre.
Nicol Ruiz ha dicho de su filme que «hablar de la libertad implica un proceso muy valiente, necesario y doloroso», de ahí que se haya empeñado en realizarlo desde la ternura. Y Rosa Ramírez, que encarna a la protagonista, aseguró que «hablar de la sexualidad en mi país es bien difícil, todavía se castiga la homosexualidad y para mí fue un desafío en lo personal, pero también un regalo la posibilidad de trabajar en el cine de la mano de una mujer que no conocía un tema del que necesitamos hablar».
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Un viejo conocido, el argentino Matías Piñeiro, presenta en el Festival su sexto largometraje, considerado por algunos como su película más ambiciosa y compleja, Isabella,  acerca de dos actrices jóvenes –una más exitosa que la otra– que se relacionan por aspirar a un mismo papel en una pieza teatral de Shakespeare.
El filme recurre a innovaciones en el tratamiento del tiempo y la geografía y no faltan quienes han visto en él influjos experimentales vinculados al clásico de Alain Resnais, El año pasado en Marienbad (1961), una entrega del modernismo cinematográfico que rompió con las reglas del Hollywood más clásico.
Al referirse a la temática de su filme, Piñeiro dijo que se propuso evitar la típica narrativa en la que una mujer anhela lo que otra posee. «Las propias actrices –dijo– evitaron esos clichés. Y los saltos temporales nos ayudaron a mostrar que sus circunstancias cambian y que ese objeto de deseo común, el obtener un papel en una obra de teatro, también va mutando y puede tener otro valor».
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Para ver en el Festival (I)

Desde su primer día, el Festival del Nuevo cine presenta un abanico de temas y géneros para escoger, de los cuales ofrecemos un adelanto. «Necesito que la gente me mire para ser famosa», dice la protagonista del filme chileno en competencia, La Verónica, con guion y conducción de Leonardo Medel y un tema de suma actualidad: las redes sociales. En los rieles del humor negro conocemos a esta influencer, tan bella como aviesa, que interpreta Mariana Di Girólamo, un rostro que el director explota al máximo en planos medios fijos ligados a una impronta de cine experimental con no poca imaginación.  Relaciones humanas regidas por el glamour y las poses constantes hacen de esta mujer un objeto de estudio, y también de interés policíaco, tras ser acusada de un asesinato ocurrido años atrás. La gloria y el derrumbe equilibrando en la cuerda floja del qué dirán.  
Compitiendo por Argentina podrá verse el sensible drama Nosotros nunca moriremos, de Eduardo Crespo, un road-movie que se refiere a un hijo muerto, en cuya búsqueda, en un lejano pueblo, van su madre y el hermano menor. A ella la interpreta la actriz trans Romina Escobar, a quien se le vio brillar en Breve historia del planeta verde, filme que le valió dos premios a Santiago Loza en el festival de Berlín. Ahora, mientras se realizan las pesquisas relacionadas con la muerte del hijo mayor, su madre intenta desentrañar las causas de un posible suicidio, en tanto su otro hijo, Rodrigo, entre el dolor y la melancolía que le significan los días de espera, va dejando atrás sus sueños de infancia. Nosotros nunca moriremos ha contado con el aplauso generalizado de la crítica, que destaca en él su sobrio manejo de los sentimientos. 
La mexicana Selva trágica (con la colaboración de Francia y Colombia) está dirigida por Yulena Olaizola y transcurre hace un siglo, en los espesores de una jungla, donde una mestiza (que pudiera ser una bruja) huye de la lujuria de unos hombres decididos a darle caza. En verdad son dos grupos de machos dispuestos a matarse entre ellos, porque la sensual muchacha, que se nombra Agnes (Indira Rubie Andrewin), y que en compañía de un guía y una enfermera devora a zancadas la selva mirando atrás, los ha trastornado por ser virgen. Machetes y fusiles a la orden del día en este filme de aventura con un atisbo hacia lo fantástico.
La siempre rica muestra internacional que trae el Festival debuta con la comedia negra alemana Curveball, de Johannes Naber, basada en  hechos reales ocurridos cuando los servicios  de inteligencia del país, engatusados por la mentiras de un informante, se empeñan en  probar que en Iraq sí hay armas de destrucción  masiva, a tono con  aquella engañifa generalizada por  la administración Bush que sirvió para orquestar una invasión. El filme se inscribe en el género de espionaje y cuesta creer que la historia sucedió y que el falso informante iraquí, Rafid Alwan, recibió un salario por parte del Estado y pasó a convertirse en toda una personalidad de la delación bajo el  seudónimo de  Curveball,  mientras las autoridades del país, y la misma CIA, brindaban por el «hallazgo».

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