HAVANA CLIMA

Festival de Cine de Miami

Docudrama de Rolando Díaz se presenta en Festival de Cine de Miami

MIAMI, Estados Unidos.- Por segunda vez consecutiva el Festival de Cine de Miami me ha nombrado miembro del Jurado del Premio de la Crítica René Rodríguez, tributo merecido al prestigioso colega que fuera, durante años, el comentarista de cine del periódico The Miami Herald, y luego redactor de bienes raíces hasta que afortunadamente la Universidad de Miami lo responsabilizó con las presentaciones cinematográficas que se llevan a cabo en la sala de arte Bill Cosford.
Ser jurado y poder cubrir la programación del Festival para CubaNet y la redacción de noticias del Canal 41, America TeVé, así como para su programa emblemático A Fondo, conducido por Juan Manuel Cao, me concede el privilegio de darle la vuelta al mundo en 10 días, que es la duración del evento desde su arrancada el pasado 4 de marzo.
El Festival de Cine de Miami, que cumple 39 años, fue fundado por un cinéfilo pertinaz, el musicólogo y productor Nat Chediak, quien ha merecido numerosos premios en su exitosa carrera.
Hoy lo dirige Jaie Laplante, y es el único evento de su tipo y categoría bajo la responsabilidad de un centro de educación superior americano, en este caso el legendario Miami Dade College, fundado durante los años que marcaron el arribo del primer exilio cubano a estas costas.
Por cierto, la atribulada cultura de la isla siempre cuenta con el escenario del Festival para expresarse en libertad, aunque a veces los temas no coincidan exactamente con lo que acontece en sus fronteras porque directores de generaciones distintas han decido seguir haciendo cine, alejados del tormento castrista.
Valga el ejemplo del realizador Rolando Díaz, exiliado en España, quien presenta en el evento su docudrama The Lost Children of Jarabacoa o Dossier de ausencias, filmado en República Dominicana.
Se trata de la dramática historia de Moraima, una niña que fue dada en adopción a una familia con recursos económicos para asumir tal responsabilidad, pero luego, al cumplir 13 años, es devuelta a sus padres en un mundo de carencias ajeno a su crianza y educación.
A los 15 años la muchacha los abandona y se niega a saber nada más de ellos.
En el documental, una periodista intenta seguir esta suerte de hilo de Ariadna para componer entuertos sociales, familiares, personales y revelar el paradero de Moraima y las circunstancias aciagas de su vida.
Rolando Díaz le entrega el protagónico a la actriz y reportera Judith Rodríguez, lo cual le evita los consabidos “talking head”, recurso manido del género, y el resultado es de elogiar, pues la entrega es de impacto y totalmente verosímil.
El director ha dicho que se trata de “una actriz dúctil y un ser humano extraordinario”.
El tono y la habilidad narrativa de Dossier de ausencias recuerda otro exitoso docudrama del director, Si me comprendieras, donde logra con mucha virtud que personas comunes, dueñas de historias merecedoras de ser contadas, reproduzcan artísticamente sus vidas para la cámara en ruta que trazara por siempre el neorrealismo italiano.
Rolando Díaz es un artista que la cultura de la isla ha extraviado, eventualmente, luego de una reconocida carrera con filmes como Los pájaros tirándole a la escopeta, pero no detuvo su creatividad en nuevos contextos que asumió con el conocimiento y sensibilidad característicos de su quehacer. La nostalgia no lo inhabilita y Dossier de ausencias es solo la prueba más reciente.
Judith Rodríguez, en su papel de Elaine, carga con el compromiso de la progresión dramática de la historia, que se mueve indistintamente entre una ciudad vibrante, como denota la capital dominicana, y la contrastante subsistencia en los predios profundos de las montañas, donde hay pobladores que han vencido limitaciones ancestrales mientras otros no logran dominar el círculo vicioso de la pobreza.
De algún modo Dossier de ausencias, en circunstancias sociales muy distintas, recuerda la película The Lost Daughter, al especular sobre el peliagudo tema del sagrado concepto de maternidad cuando no se manifiesta como dicta la naturaleza, con amor y amparo.
Cine dentro del cine, periodismo investigativo, thriller, son algunos recursos, entre otros, que Rolando Díaz emplea para referirnos una historia de la condición humana sin interferencias institucionales, distanciamiento estético, diferencia de clases, víctimas o victimarios.
Es la exposición llana de un drama conmovedor y universal, lo mismo en Jarabacoa que en la Sierra Maestra, y el experimentado realizador está en control de las instancias narrativas para hacernos partícipes, y en ocasiones hasta cómplices. Por eso, Dossier de ausencias ostenta un poder especial de intriga, perplejidad y comunicación.
“Fue un cambio dramático, muy dramático”, le confiesa Moraima a la periodista. “Para mí yo no tengo madre”.
No echa de menos a ninguno de sus padres, ni los biológicos, ni los adoptivos. “Siento pena por personas así, son personas que no tienen alma”, dice sentenciosa y hasta filosófica.
Es realmente lamentable que el talento artístico cubano no esté explorando la infinidad de historias propias por la voluntariedad de un régimen irrespetuoso y ajeno, dado al destierro de sus creadores culturales.
La libertad es la principal tarea pendiente y necesaria para enmendar ese agravio de 63 años.
*The Lost Children of Jarabacoa o Dossier de ausencias se exhibe el 8 de marzo a las 6:45 p.m. y el 10 a las 9:30 p.m. en el Silverspot Cinema.
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Lo cubano se manifiesta en el Festival de Cine de Miami

MIAMI, Estados Unidos.- El Festival de Cine de Miami celebra su cumpleaños 39 del 4 al 13 de marzo del año en curso. El evento ha sido, desde su creación, la sede alternativa para películas con temática cubana que el castrismo ha obliterado a su antojo.
Directores como Carlos Lechuga o Juan Carlos Cremata contaron con estrenos públicos y concurridos de algunas de sus obras mayores, como Santa y Andrés y Chamaco, respectivamente.
En el año 2015 el Festival presentó un tributo al cine independiente de la isla, producción que últimamente ha sido atribulada por dos pandemias, la de la COVID-19 y la de la dictadura, que no cesa de entorpecer con sus groseras intromisiones lo que sería el curso normal de la cultura nacional.
Este año regresa lo cubano a la palestra del Festival en géneros y exploraciones diversas de la realidad e historia de la isla. Tres documentales trazan coordenadas que se entrecruzan y distancian a la hora de abordar lo nacional.
Veritas, del director Eliécer Jiménez Almeida, comentado con anterioridad en este sitio, disfrutará su estreno mundial durante el evento.
Entre las interpretaciones que el cine ha presentado de la gloriosa Brigada 2506, en su intento por recuperar la libertad de la patria, este es el acercamiento más novedoso y certero de aquel acontecimiento histórico en las voces maduras y convencidas de sus protagonistas.
El documental desmiente años de infructuosa propaganda del régimen tratando de desacreditar a los jóvenes que fueron a la guerra convencidos de la validez y necesidad de recuperar el país, abocado a la maraña comunista.
Luego de 63 años de implacable dictadura, sin solución a la vista, resulta saludable para el ego nacional contar con un capítulo de tanta dignidad, como lo presenta el documental de Jiménez Almeida.
Otro acontecimiento histórico también recibe nueva redención cinematográfica, el éxodo de 14 000 niños durante la Operación Pedro Pan, el más grande de su tipo ocurrido en el hemisferio occidental entre 1960 y 1962.
Es un capítulo que también el régimen ha querido desvirtuar con sus propios audiovisuales, reducidos a estereotipos de la “guerra fría”.
Operación Pedro Pan: The Cuban Children’s Exodus, dirigido por Carlos V. Gutiérrez, nos vuelve a colocar ante la dolorosa disyuntiva de padres que debieron elegir entre educar a sus hijos en un sistema que antagonizaba sus conceptos de familia, credo y libertad o separarse para que tuvieran la oportunidad que ellos mismos habían disfrutado.
Aquellos niños valientes hoy se expresan como emotivos adultos ante la cámara, desde posiciones de éxito personal y profesional. Esbozan, mediante estremecedores testimonios donde abundan anécdotas y reflexiones, el camino de incertidumbre, pero nunca de desamparo, que debieron recorrer en pos de la emancipación prefigurada por sus padres, desde el dolor y lo insospechado de la separación.
Esta ventana a la libertad se abrió durante dos años y sólo se puede especular cuántos miles de familias cubanas después fueron fragmentadas en circunstancias extremas, sin contar con soluciones que no fueran la muerte en una balsa.
El documental agrega las opiniones de un historiador, que abunda en la legitimidad del éxodo y la de una madre, ya anciana, que va desmenuzando su historia de sufrimiento y entereza.
Los Pedro Panes han retribuido a la sociedad americana muchas de las virtudes sociales que el castrismo desintegró. Les pertenece toda la civilidad y decencia que ha ido diezmando el régimen, tal como lo presenta otro de los documentales incluidos en el programa del Festival, Queens of the Revolution, de la directora Rebecca Heidenberg.
De nuevo el ámbito performático travestista cubano es puesto bajo la lupa del cine como un espacio de tolerancia legítima e insólitamente adquirido. Las fronteras se circunscriben a Santa Clara en una suerte de centro cultural algo borrascoso, conocido como El Mejunje.
Allí coinciden travestis de diversa generación, deleitando al público presente de todas las denominaciones sociales. La perseverancia de estos artistas de la simulación es digna de encomio, las historias de represiones y hasta de cierta empatía con los torturadores causa tristeza y rechazo.
Hay algunos, tal vez los más veteranos, que no ceden ante la tesis idealista y hasta ingenua del documental sobre una Cuba presente donde los derechos y la dignidad son finalmente respetados.
Otros denostan de quienes abandonaron el país y nos quieren convencer de que se sienten tristes y frustrados en tierra ajena.
Está la consabida conga, a la usanza de la que ocurre en La Habana impelida por Mariela Castro donde las víctimas gritan: “Socialismo sí, homofobia no”, o elogian al dictador y a su compinche, el guerrillero argentino, quienes institucionalizaron la persecución de la población gay en la isla.
Hay un distanciamiento apabullante entre los cubanos de los documentales Veritas y el de la Operación Pedro Pan, que desarrollaron el resto de sus vidas en democracia, y estos otros, “zombificados” por una tiranía, que sobreviven en la indigencia de un país quebrado, sin esperanzas.
Vale la pena experimentar estas islas posibles en un evento de cine, con el anhelo de que se imponga, en el resumen, la de la cordura y la libertad para todos.
Nota del autor:* Veritas se exhibe el 12 de marzo a las 4:00 p.m. en el Teatro Tower y el 13 a las 7:00 p.m. en Silverspot Cinema 13. Exhibición virtual del 11 al 14 de marzo* Operación Pedro Pan: The Cuban Children’s Exodus se exhibe el 12 de marzo a la 1:00 p.m. en el Teatro Tower. Exhibición virtual del 13 al 15 de marzo* Queens of The Revolution se exhibe el 13 de marzo a la 1:15 p.m. en Silverspot Cinema 16. Exhibición virtual del 14 al 16 de marzo.
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